С.В. Савченко: Удивительная Комната. О "самом ужасном" фильме в истории человечества

Фильм Томми Вайсо считается самым плохим фильмом в истории. Он будто бы настолько плох, что даже стал культовым. О нем знают если не все, то многие. Режисера и актеров обвиняют в отсутствии элементарных способностей. Иногда говорят, что Томми снимал так, будто до этого не видел в жизни ни одного фильма. Такие оценки не безосновательны.

Тем не менее, я бы предложил немного иной взгляд на этот киношедевр. Плохой фильм люди не будут пересматривать десятки раз, у плохих фильмов не бывает фанатов, даже очень тупых, плохой фильм не приобретает отложенную популярность. Он не плохой, не хороший, он другой.

С одной стороны, в нем есть что-то наивно-детское на уровне "мама мыла раму", уводящее в несуществующий мир простоты и непосредственности. Это самый очевидный слой понимания. Воспринимая фильм только на этом уровне первые зрители разочарованно покидали зал уже спустя 20 минут после начала показа, лениво дожевывая по пути свой попкорн.

С другой стороны, это непреднамеренный, а потому "естественный" сюрреализм: все происходящее - оборванный ход событий, нелогичные сцены и диалоги, неуместные эмоции, странные проявления чувств и внезапные перепады агрессии и умиротворенности - за гранью реальности, но именно это и привлекает внимание. Сам сюжет избит до невозможности, но дело не в нем. То, что в классической модерной киноэстетике представляется дефектом замысла и реализации, с точки зрения постмодерна - дискурсивное пространство, прорвавшееся сквозь прорехи авторской неумелости. Чем менее талантлив автор, тем больше безличностного дискурса в его творении. Это позволяет оценивать фильм амбивалентно: плохой в рамках Модерна, он является идеальным воплощением Постмодерна, его своеобразным самоотрицанием. Тот "сюрр", к которому Беккет, Хармс или Джойс пришли с вершины своего сверхнапряженного интеллектуального опыта, Томми Вайсо нашел в результате "неумелости", творческой "неудачи" и "бездарности". Его творение - семантическая бездна для герменевтических экспериментов.

К примеру, что хотели сказать друзья друг другу в кафе? И зачем они там вообще встречались? Что означает постоянный взаимный обмен мячом между взрослыми мужчинами? В чем символика истории с забытыми и вновь обретенными трусами? Зачем лучший друг хотел сбросить с крыши просто друга? Почему Джонни назвал своего друга, даже двух друзей, маленькими цыплятами? Можно смело выстраивать любую теорию.